戏剧作家苏位东：我见证了样板戏出炉

　　书画艺术家、戏剧作家苏位东。

　　《殿堂回归录——苏位东戏曲理论与实践》

　　《闲情稿存》 (六册苏位东著)

　　苏位东书法作品。

　　2013年12月底，苏位东书法作品展在罗湖文化公园开幕，记者在文园阁展厅内采访了作者。苏位东是书画艺术家，也是著名的戏剧作家，他从事戏剧创作长达半个世纪。我们的话题自然涉入京剧样板戏。1964年的全国京剧现代戏观摩演出大会，苏位东是晋京参演观摩者之一，他见证了样板戏的出炉。

　　青年剧作家的悲喜沉浮

　　苏位东一生经历坎坷，他早年毕业于江苏晓庄师范和无锡师范，1955年参加江苏省扫盲工作团，下放江都县小纪中心小学任教5年。1957年的整风运动中，尽管苏位东没有发表什么言论，但因家庭出身不好，仍然被划为右派。命运的打击并没有使他沉沦，他依然坚持不懈地从事戏剧创作。苏位东说，早在1957年以前，他的一个剧本公开发表后，得过150元稿酬。150元在当时是一笔很大的款项，他因此遭人妒忌，可能也是罹祸的原因之一。

　　1962年，苏位东在右派甄别中暂时脱身，他被调到江都县剧团任编剧。他一直想上大学，报考上海戏剧学院时，学校需要一出没有发表的戏剧作品，他为此创作了话剧《再接鞭》。但没有想到，这出戏被层层选拔后，作为江苏省的汇报作品，参加了1964年文化部举办的全国京剧现代戏观摩演出大会，苏位东也因此见证了一段重要的历史。

　　全国京剧现代戏观摩演出大会于1964年6月5日至7月31日在北京举行，有19个省、市、自治区的29个剧团2000多人参加，演出了35个剧目。会演分6轮同时在人民剧场、民族文化宫、北京市工人俱乐部、天桥剧场、二七剧场进行。

　　江苏省演出团参演《耕耘初记》和《再接鞭》两个剧目，苏位东作为《再接鞭》的编剧出席大会。

　　上京会演大失所望

　　获知晋京会演的消息时，苏位东满心喜悦，当时他只是一位年仅28岁的青年，从未到过北京，他本想借此机会好好在北京游玩一番。但到了北京后，他大失所望。他们被通知不准打电话，不准私自外出，近两个月时间里，他们只能从招待所到剧场，从剧场回招待所，完全像被关在笼子里的鸟。

　　气氛为什么变得如此紧张呢？苏位东后来才知道，毛泽东此前曾经作出过关于文艺的“三个批示”，一场针对戏剧界的革命正在酝酿，而这一场声势浩大的全国性会演，正是“样板戏”出炉的序幕，也是“文化大革命”在戏剧界的导火索。

　　从1963年下半年开始，毛泽东多次责难文艺界：“舞台上尽是帝王将相、才子佳人。”12月12日，在读到一份反映柯庆施亲自抓曲艺的材料后，毛泽东作出关于文艺的第一个批示：“社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着”。

　　1964年6月27日，毛泽东在读到中宣部根据全国文联等10个单位的整风情况汇报草案后，作出石破天惊的第二个批示，他指责剧协等协会“基本上不执行党的政策，做官老爷，不去接近工农兵”，“如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”

　　同年8月18日，毛泽东对中宣部给中央书记处关于公开放映并组织批判影片《北国江南》、《早春二月》的报告上作出第三个批示：“不但在几个大城市放映，而且应在几十个至一百多个中等城市放映，使这些修正主义材料公之于众。可能不只这两部影片，还有些别的，都需要批判。”

　　“样板戏”取代

　　“帝王将相、老子佳人”

　　《再接鞭》于7月5日在第五轮演出。苏位东记得，在这次观摩演出大会上，所谓“帝王将相、才子佳人”的古装戏全部停演，有人借提倡现代戏，否定“现代剧、传统剧、新编历史剧三者并举”的政策，并打击迫害田汉、孟超等戏剧家。此后，他们在一些比较成功的京剧现代戏中，按照“三突出”的公式创作理论，进行篡改，进而攫为己有，称为“样板戏”。十年内乱中八个“样板戏”统治文坛的现象，即发端于此。

　　事实上，这次会演中的《智取威虎山》、《红灯记》、《芦荡火种》(后改名《沙家浜》)、《奇袭白虎团》、《红色娘子军》等剧目，后来都成了“样板戏”，占了“八大样板戏”的一大半。而这些剧目，毛泽东几乎都莅临现场观看。7月17日，毛泽东与刘少奇、周恩来等领导人还在人民大会堂接见了参加会演的全体人员。

　　此次会演以后，1965年3月，北京京剧团在上海演出《红灯记》，上海某报发表文章称之为“样板”。1966年10月，两位上海工人在《人民日报》发表文章赞扬京剧《智取威虎山》为“样板戏”。“样板戏”的名字从此不胫而走。所谓“八大样板戏”，是指七个戏剧作品和一个音乐作品，即京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。

　　主编《艺术百家》难忘戏剧情结

　　“样板戏”在这次会演中初露锋芒，此后一路风光，苏位东却因这次会演再次遭殃。苏位东说，7月5日，《再接鞭》演出时，周恩来亲自到场观看，他还让自己的4个养子也看了，还嘱咐他们“要接过革命的鞭子”，这件事情，当时《人民日报》和《新华日报》都有报道。但是“文革”开始以后，苏位东和《再接鞭》剧组都受到严厉批判，他们被指责要“一鞭子赶党下台”。苏位东当时怎么也想不通，一出被周总理表扬的戏，怎么会遭此污蔑。

　　“文革”开始，苏位东的大学也上不成了，他留在扬州剧团一直到1986年调回南京。他说，那时流行一句话：我是一块砖，东南西北任党搬。他就是那任人搬动的“砖”。

　　1989年底，苏位东调到江苏省艺术研究所任副所长，不久担任了《艺术百家》的主编。《艺术百家》创刊于1985年，是国家级的综合艺术类大型理论性核心期刊，当时在省级研究所中也是最早创刊的。苏位东说，他主编《艺术百家》期间，由于定位准确、把关严格，杂志在全国范围内获得巨大的学术影响。

　　苏位东一生钟情戏剧创作，他担任《艺术百家》主编后，还组织评选并出版了《中国当代十大正剧集》、《中国当代十大悲剧集》和《中国当代十大喜剧集》，这系列书由中山大学王季思教授领衔主编，当时在全国产生很大反响。按这一系列书的分类，三十大剧中，京剧《红灯记》被列为悲剧，《智取威虎山》被列为正剧。其正剧中，还有话剧《茶馆》、《蔡文姬》和《关汉卿》，喜剧中则有话剧《阿Q正传》。

关键词：戏剧,样板戏